За камерой на этот раз стоит Зак Креггер, и он подошёл к франшизе совсем иначе, чем прежде: минимум объяснений, максимум адреналина — и ни одного скучающего учёного из «Амбреллы». Тем, кто ждёт очередного погружения в запутанную мифологию «Обители зла», стоит настроиться заранее: это не такой фильм. Перед нами чистый хоррор-экшен, который не тратит ни секунды впустую.
Главный герой — Брайан в исполнении Остина Абрамса, крайне невезучий курьер-медик. Не успеваешь и глазом моргнуть, как ему подсовывают загадочную посылку с заданием доставить её в Раккун-Сити: двойная оплата, но, разумеется, всё оказывается не так просто.
День у Брайана и без того не задался — девушка огорошила его новостью о беременности, а дальше всё летит под откос: из леса вываливается странная женщина, случается жуткая авария, и вот герой уже по колено в кошмаре, кишащем гротескными тварями.
Креггер держит бешеный темп, перебрасывая Брайана от одной жуткой сцены к другой. Всё устроено как в настоящей игре: герой экономит оружие, учится на ходу и приспосабливается, ведь каждая новая встреча оказывается ещё опаснее. Никогда не ясно, кто или что вывалится следующим, и эта игровая напряжённость держит в тонусе. Абрамс в главной роли действительно хорош — не супергерой и не размазня, а обычный парень, который влип по уши: где надо смешной, искренне симпатичный и на удивление настоящий для такой кровавой бани.
С технической стороны всё роскошно. Оператор — Дариуш Вольски (любимец Ридли Скотта), и он одинаково уверенно снимает и грязные коридоры, и залитые кровью детские палаты. Саундтрек кланяется Карпентеру и даже находит место отсылке к «С широко закрытыми глазами». Любителям жёсткого экшена тут раздолье: драки в шахте лифта, хаос в детском отделении и бескомпромиссная жестокость выкручивают возрастной рейтинг R на максимум.
Хронометраж предельно сжатый — 95 минут без единой лишней сцены, только экшен и кровь от начала до конца.
Приятный сюрприз в том, что это не мясорубка ради мясорубки. Здесь есть и душа: за Брайана искренне переживаешь, а его обыкновенность и умение быстро соображать придают всей этой заварухе настоящий вес. Абрамс легко переключается между комедийным таймингом и паническим ужасом, напоминая современного Брюса Кэмпбелла.
Прежние работы Креггера были хороши по-своему («Варвар» вышел одновременно блестящим и сбивающим с толку), но здесь он словно вышел в высшую лигу. За всем безумием чувствуется ясная цель. Фильм несётся вперёд, ни разу не спотыкаясь, а трейлеры прятали самые лихие моменты, так что большинство лучших сцен встречают зрителя нетронутыми.
