Кристофер Нолан — один из немногих режиссёров, чьего имени достаточно, чтобы зрители шли в кино. Этот авторитет он выстроил по длинной траектории: от дебюта за $6 000 до проектов на грани миллиарда. По цифрам сборов видно и поворотный момент карьеры, и то, насколько упрямо он берётся за рискованные замыслы, на которые большинство студий без «Нолана на постере» вряд ли решились бы.
«Преследование» (1999) заработало $240 495 по миру — это наименьшие сборы в его фильмографии, что логично для чёрно-белого инди, снятого на выходных. В США картина выходила максимум на двух экранах одновременно и собрала около $48 тыс.; за границей — чуть более $192 тыс. Для фильма за $6 000, снятого с друзьями в Лондоне (где Нолан учился и снимал), это совсем неплохо.
Прорывом стала «Помни» (2000), премьера которого состоялась на Венецианском кинофестивале 2000 года. Newmarket выпустила картину шире и нашла серьёзную аудиторию для ломаного триллера о памяти: чуть более $25 млн в США и ещё $14 млн за рубежом при бюджете $9 млн. Релиз в Штатах достиг пика с расширением всего до 500 кинотеатров в 2001‑м, но фильм пробился далеко выше своей весовой категории — а после ограниченного повторного проката в Южной Корее в 2020‑м его суммарные сборы перевалили за $40 млн.
Лента получила две номинации на «Оскар»: за монтаж (Доди Дорн) и за сценарий (Кристофер и Джонатан Ноланы).
Студийной заявкой после «Помни» стала «Бессонница» (2002) — с мощной актёрской командой (Аль Пачино, Робин Уильямс, Хилари Суонк). Это самый «не нолановский» фильм по тону и единственный в его карьере без сценарной подписи режиссёра, но в прокате всё было неплохо: $67 млн в США, $46 млн за рубежом — около $114 млн по миру.
«Бэтмен: Начало» (2005) собрал $373,7 млн по миру ($205 млн в США и Канаде и $165 млн за пределами Северной Америки). Пусть фильм не догнал «Бэтмена» 1989 года, он обошёл все три сиквела 90‑х и, главное, перезапустил простаивавшую франшизу с приземлённой трактовкой и новым Брюсом Уэйном в исполнении Кристиана Бэйла.
Между «Бэтменами» вышел «Престиж» (2006) — изящная дуэль иллюзионистов, которая со временем лишь укрепилась в глазах поклонников. В ролях — Хью Джекман, Кристиан Бэйл, Скарлетт Йоханссон, Майкл Кейн, Ребекка Холл, Энди Серкис и Дэвид Боуи. Buena Vista выпускала фильм в США (чуть более $53 млн), Warner Bros. — за рубежом ($56 млн), в итоге — около $109–110 млн по миру при бюджете $40 млн.
Картина получила номинации на «Оскар» за операторскую работу Уолли Пфистера и за работу художников (Нэйтан Кроули и Джули Окипинти).
С «Началом» (2010) Нолан окончательно сплавил блокбастерный размах с авторским оригинальным рассказом. Почти десятилетие он вынашивал сценарий и получил «зелёный свет» после «Бэтмен: Начало» и «Тёмного рыцаря» — а в итоге превратил «ограбление во сне» в культурное явление. Фильм стал четвёртым по кассе в 2010 году: более $292 млн в США и $533 млн в международном прокате. Изначально — около $826 млн, с последующими показами цифра обычно округляется до ~$837 млн.
«Интерстеллар» (2014) — почти трёхчасовая космоопера о любви, времени и будущем человечества — не тот проект, который студии одобряют по инерции. С Ноланом он стал феноменом: старт в США — $47 млн, в итоге около $188 млн на домашнем рынке и $489 млн за рубежом. Первая театральная кампания принесла примерно $677 млн, а повторные показы вытолкнули итог выше $700 млн; сейчас обычно фигурирует сумма около $716 млн.
«Дюнкерк» (2017) — жёсткая и предельно кинематографичная эвакуация времён Второй мировой — сработал как событие: чуть выше $50 млн на старте в США, около $188 млн в финале домашнего проката и примерно $337 млн за рубежом — в сумме порядка $527 млн. К тому моменту «новый фильм Нолана» уже стал отдельным брендом.
Картина получила номинации на «Лучший фильм» и «Лучшего режиссёра»; тогда Нолан не победил, но притяжение фильма было неоспоримым.
«Довод» (2020) стал первым крупным студийным релизом, который проверял кинотеатры на прочность в пандемию. Премьеру с начала июля перенесли на конец августа за рубежом и на начало сентября в США. Даже при частично закрытых залах лента вышла более чем на 2 900 экранах и заработала около $20 млн в длинный стартовый уикенд, доведя сборы в США до $58 млн и превысив $300 млн за рубежом — всего $365 млн. За границей лидировал Китай (почти $30 млн на старте и $66 млн в итоге), далее — Япония ($25 млн) и почти по $20 млн в Великобритании, Германии и Франции.
«Оппенгеймер» (2023) — трёхчасовая характерная драма об атомной эре — опроверг все скептические прогнозы: бил премиальные форматы, провоцировал повторные просмотры и громко шёл за пределами США. Лента собрала $958,8 млн по миру и обогнала «Начало» и «Дюнкерк», став третьим по кассе фильмом Нолана после двух сиквелов «Бэтмена». Киллиан Мёрфи ведёт историю о личных и психологических последствиях для Роберта Оппенгеймера, ансамбль играет на максимуме — и индустрия наконец ответила взаимностью: «Лучший фильм» и «Лучший режиссёр» стали главными заголовками триумфа на «Оскаре», Мёрфи взял «Лучшую мужскую роль», а Роберт Дауни мл. — «Лучшую мужскую роль второго плана», среди прочих побед.
Нолан стабильно бьёт по крупной цели и чаще всего попадает. Его карьера — путь от «визитки» за $6 000 до байопика почти на миллиард — и похоже, останавливаться он не собирается.
«Математика простая: когда Нолан замахивается, зрители приходят. И замахиваться он не перестаёт».
