Фантастический триллер Дэнни Бойла «Пекло» (2007) получил вторую жизнь на стриминге: на момент публикации он занимает 6‑е место среди самых популярных фильмов в HBO Max по всему миру. Для картины, прошедшей мимо широкой аудитории в своё время, это запоздалое, но заслуженное признание.
Девяностые приучили зрителей к катастрофам масштаба «Столкновения с бездной» и «Армагеддона», где бюджет соревнуется с апокалипсисом. «Маленькие», более странные и ориентированные на персонажей версии конца света тогда терялись — видимо, поэтому «Пекло» прошло мимо почти незаметно. Теперь стриминг вернул фильму интерес и контекст.
Главный крючок — невероятный ансамбль будущих звёзд, собранный в одном корабле задолго до их карьерных «взрывов». Киллиан Мёрфи, недавно взявший «Оскар» за «Оппенгеймера» и уже работавший с Бойлом в «28 дней спустя», играет физика Роберта Капу. Крис Эванс — ещё до статуса суперзвезды киновселенной Marvel — воплощает инженера Джеймса Мейса, прагматика, чьи инстинкты знакомы всем, кто видел его в образе Капитана Америки.
Мишель Йео (до «Оскара») привносит теплоту и устойчивость, Роуз Бирн — точность и сдержанность, Клифф Кёртис («Аватар: Путь воды») — корабельного врача, буквально одержимого Солнцем, Бенедикт Вонг («Доктор Стрэндж») — надёжную опору в безвыходной ситуации, Марк Стронг («Игра в имитацию») — предвестник бед, а Хироюки Санада («Сёгун») — хладнокровную, уверенную руку.
Синопсис звучит привычно: 2057 год, Солнце умирает, Земля замерзает, и надежда человечества — корабль «Икар‑2» с бомбой размером с город, способной перезапустить звезду. Но всё идёт не по плану: техника подводит, навигация шалит, нервы на пределе — космос быстро напоминает, насколько мы малы.
Триллер о миссии держит в напряжении, но постепенно уходит в более философскую зону: что значит спасти мир? стоит ли он того? где проходит граница между благоговением и самоуничтожением? Есть момент, когда Серл (Клифф Кёртис) говорит Капе (Киллиан Мёрфи):
«Мы всего лишь звёздная пыль».
Каст здесь действительно работает как ансамбль, а не как набор сольных номеров. Капа Мёрфи — неохотный специалист и совесть экипажа; Мейс Эванса — чистый расчёт и готовность к самопожертвованию; Йео даёт мягкое, приземлённое любопытство; Вонг и Кёртис удерживают человечность даже тогда, когда корабль выжимает людей досуха. Когда всё рушится (а рушится всё постоянно), решения одновременно кажутся безумием и неизбежностью.
Бойл подошёл к «Пеклу» после культовой серии («Неглубокая могила», «На игле», «Пляж»), а вскоре ушёл за «Оскаром» с «Миллионером из трущоб», продолжив «127 часами» и «Стивом Джобсом». Но именно «Пекло» отчётливее всего предвосхищает следующий этап у сценариста Алекса Гарленда: он написал этот фильм, а затем на годы вперёд задал тон современной «хэд‑трип» найчной фантастике — «Из машины», «Аннигиляция», «Падение империи» и сериал «Программисты».
«Пекло» не изобрело «мыслящую» фантастику, но заметно перезагрузило вкусы. За ним пришли «Интерстеллар», «Луна 2112», «Марсианин», «Прибытие» — большие, но вдумчивые научно‑фантастические фильмы, принимающие человеческую хрупкость так же всерьёз, как зрелище. Картина Бойла — мост между громыхающими катастрофами 90‑х и более медитативной «космической тревогой», что пришла после.
