В тени «Крёстного отца» в 1972-м осталась другая брутальная криминальная лента с Робертом Дюваллем — «Команда» (1973) Джона Флинна. Это крепкий, приземлённый триллер по Ричарду Старку (псевдоним Дональда Е. Уэстлейка), который предпочитает действия разговорам и до сих пор работает как отточенный удар по мафиозному мифу.
Дювалл играет Эрла Маклина — жёсткого бывшего зэка, который выходит после 27 месяцев и узнаёт, что его брата казнили люди чикагского синдиката, известного простым и точным именем «Команда». Те же парни собираются убрать и самого Маклина. Он ловит засаду в мотеле и объявляет ответную войну — дальше фильм превращается в один длинный, точный контрудар против мощнейшей мафиозной машины страны.
Экранизация сохраняет «ледяной» почерк Старка: деловые воры, жёсткие последствия, ни капли морализаторства. До Дювалла сценарий проходил мимо Чарлтона Хестона, а потом тот перечитал и усомнился в своём отказе.
«Я нашёл время перечитать "Команду"... Может, я ошибся. Это хороший сценарий, и должен получиться хороший фильм».
И Хестон не зря передумал: Дювалл «сидит» в роли Эрла как кастет на руке. Критики это заметили — Роджер Иберт называл картину отполированной, мускулистой гангстерской драмой. Квентин Тарантино посвятил «Команде» главу в своей книге 2022 года «Киноспекуляции», признался в любви к фильму и даже подумывал о ремейке.
Правда, время выхода сыграло против Флинна: 1973-й — худший момент для любого гангстерского проекта, не называвшегося «Крёстный отец». Первая часть взорвала жанр в 1972-м, а уже в 1974-м весь разговор был только о сиквеле. Более скромная и грязная по интонации картина Флинна застряла в этой тени, хотя на деле — идеальная «контрпрограмма» к оперной саге о Корлеоне.
Здесь меньше речей — больше вспышек из-под стволов. Насилие начинается в первую минуту и держит ритм до финала. В нём сухая, злая изобретательность: повар ослепляет гангстера миской перца; под столом молча тикает бомба, пока над ним кипятят кровь. Дювалл всё время спокоен и собран — он мстит так, будто сводит бухгалтерию.
Тем, кто не горит желанием запоминать термины вроде «омерта» и «консильери», этот фильм заходит особенно легко — так и задумано: чистое жанровое удовольствие, а не учебник. И сам автор источника это признал.
Уэстлейк позже говорил, что «Команда» — одна из редких экранизаций его текстов, где «попали в нужное чувство».
Для ценителей криминального кино Эрл Маклин уверенно встаёт рядом с ледяными антигероями из «Убрать Картера» и «В упор». Ирония в том, что Дювалл неотделим от «Крёстного отца», а успех этой саги помог закопать один из его самых острых звёздных выходов. Если не видели «Команду»: представьте «Крёстного отца», где убийцы Санни охотятся за Майклом все 100 минут, а Майкл охотится в ответ ещё жёстче. Никакиз долгих речей. Никакого глянца. Только кремень и искры.
И ещё — та самая строчка, которую любители гангстерских историй перешёптывают с ухмылкой (эхом шутки Фила Леотардо из «Клана Сопрано») и в последние годы адресуют самому Дюваллю как тёплый, ироничный реверанс легенде:
«Грустно, когда уходят так молодыми... 95? Да он ещё пацан!».
