Британский кастинг на «Убивая Сатоси» (Killing Satoshi) Дага Лаймана раскрывает: в байопике о биткоине с Питом Дэвидсоном и Кейси Аффлеком планируют использовать ИИ для «корректировки» актерской игры — решение, которое снова поднимает в Голливуде спор о границах между машинами и живыми исполнителями.
В объявлении о наборе говорится, что проект задействует искусственный интеллект во время и после съемок. Актеры не будут работать на натуре или построенных площадках: съемки пройдут на платформе захвата движений без маркеров. Технологии применят не только для фоновой правки, но и в том числе, чтобы «настраивать» отдельные элементы исполнения.
Продюсеры оставляют за собой право модифицировать игру — «менять, дополнять, сокращать, переводить, переформатировать или перерабатывать» — с помощью генеративного ИИ и машинного обучения, включая коррекцию губ, мимики и движений тела. При этом они утверждают, что не будут создавать узнаваемую цифровую копию лица или голоса актера без его письменного согласия.
Режиссером выступает Даг Лайман, продюсером — Райан Кавана. Пит Дэвидсон и Кейси Аффлек заявлены в главных ролях. Картина позиционируется как история происхождения биткоина в формате триллера — с политическими интригами, техношпионажем и гонкой против времени, где за контроль борются правительства, Уолл-стрит и Кремниевая долина.
«Я люблю истории про Давида и Голиафа. “Killing Satoshi” покажет неожиданных антигероев, которые вступают в схватку с самыми могущественными людьми на планете — битвой, бьющей в самую суть того, что такое деньги и кто ими распоряжается. Я в восторге от возможности вновь поработать с Кейси Аффлеком — и на этот раз напротив невероятного Пита Дэвидсона».
Кавана описывает проект как тематического родственника «Социальной сети»: меньше «как работает биткоин», больше — «что на самом деле означает эта технология» в контексте глобального перетягивания каната. Отвечая на обсуждение вокруг кастинга, он подчеркивает, что создатели не собираются заменять живых людей цифровыми двойниками, а используют инструменты для усиления уже отснятого материала.
«Мы подошли к этому очень осторожно, чутко и сверхвнимательно к интересам наших актеров, чтобы убедиться: мы используем только перформанс-кэпчер на базе ИИ, а это значит — никаких созданных ИИ актеров, которых не существует. ИИ для нас — инструмент, который делает производство эффективнее, при этом сохраняя рабочие места руководителей департаментов и актеров и, надеемся, помогая индустрии расти в позитивном направлении».
Подход «только площадка захвата движений» делает процесс компактнее, но и расширяет зону творческого контроля на постпродакшене — фактически превращая проект в тест на прочность правил обращения с ИИ. Потенциальные плюсы — ускорение работы и новые стилистические возможности. Риски — размывание авторства на уровне актерского исполнения, а также затраты энергии на обучение моделей и дефицит «железа», который поднимает цену такой эффективности.
На этом фоне встает практический вопрос: согласятся ли актеры подписывать подобные условия, и смутит ли зрителей «подстроенная ИИ» игра — или это всего лишь еще один этап цифровой полировки, как цветокоррекция и ADR?
