Джейсон Стэйтем возвращается к фирменной роли в новом боевике «Убежище» — фильме, который не скрывает своей формулы, но при этом неожиданно выдаёт эмоциональную глубину. Картина стала совместной работой сценариста Уорда Парри и режиссёра Рика Романа Во, известного по «Гренландии 2: Миграция». В этот раз создатели явно делают ставку на сильные стороны Стэйтема, но добавляют в привычную динамику немного душевности.
За сюжетом всё довольно прямолинейно: Джейсон Стэйтем играет Майкла Мэйсона — человека с трагичным прошлым и принципиальным кодексом чести, который вселяет беспокойство даже в представителей спецслужб. Действие разворачивается на ветреном и уединённом шотландском острове, где герой предпочитает жить в одиночестве. Билл Найи появляется в роли высокопоставленного сотрудника МИ-6, продвигающего масштабную программу тотальной слежки. Персонаж Найи давно знаком с Мэйсоном и решает, что его необходимо устранить из соображений безопасности.
Начало фильма построено медленно и атмосферно: зрителя погружают в рутину затворника, суровый климат острова и красноречивую тишину, где слова не нужны. Всё меняется, когда Мэйсон видит в воде тонущую девочку. Он бросается на помощь, спасает ребёнка и не может спасти её дядю. Маленькая героиня остаётся травмированной, она совершенно не готова доверять незнакомцу с холодным взором, но их сложные отношения становятся эмоциональной опорой истории, придавая значения привычным сценам перестрелок и погонь.
В параллельной линии показывают штаб МИ-6, где герой Найи настаивает на необходимости внедрения программы и объясняет: цель — вычислить и ликвидировать Мэйсона. Дальше — всё по канонам: операторы отслеживают героя через камеры и базы данных, за ним высылают очереди наёмников.
Стэйтем здесь — на своём привычном поле: как в «Пчеловоде» или «Мастере», снова играет бывшего профи, которого вынудили вернуться к делу. Невинный ребёнок в опасности, безликие противники один за другим отправляются в нокаут, ближе к финалу — обязательная дуэль с боссом. В сценах слежки фильм даже заигрывает с эстетикой «Борна». Штампы работают, пока они выполнены уверенно: драки жёсткие, а герой импровизирует — дерётся сломанной мебелью, подручными предметами — просто, но эффективно.
Однако на этот раз важна атмосфера: фильм не уходит в мрачный пафос, но и не ограничивается пустыми экшен-сценами. В отношениях Мэйсона и девочки появляется настоящая нежность, а сам Стэйтем даёт герою проявить привычную печаль человека, которому приходилось быть оружием — и который заплатил за это одиночеством, а теперь вынужден укрываться от тех, кто его создал.
Создатели намекают на глубокие раны и насыщенное прошлое, но не спешат раскрывать подробности. Это интригует, хотя и оставляет ощущение недосказанности — легко представить сиквел, в котором погрузятся в биографию Мэйсона, сохраняя драйв боевика или делая шаг к камерной драме в духе «Драйва» Рефна.
Кульминация фильма — эффектная сцена в ночном клубе, динамичная и чуть небрежная, но именно ради такого финального аккорда подобные фильмы и смотрят. «Убежище» не претендует на конкуренцию с франшизами вроде «Джон Уик», «Миссия невыполнима» или «Превосходство Борна» — это скорее экшен, который легко можно смотреть фоном, не теряя удовольствия от действия.
