По словам Салли Чой, которая руководила арт-департаментом картины, исходный бюджет проекта составлял всего $750 тыс. В соцсетях она рассказала, что её ставка была $300 в день, без компенсации бензина и поездок, а после налогов на руках осталось менее $7 тыс. При этом, по прогнозам, глобальные сборы «Обсессии» могут дотянуть до $250 млн.
«Такова реальность для большинства кинематографистов, особенно тех, кто работает “ниже линии”. Мы становимся строкой в бюджетной таблице, которую нужно держать как можно ниже. Я каждый день корю себя за то, что не “перевернула” это производство. Меня отговорили, и я наивно послушалась».
Под «перевернуть» Чой имеет в виду попытку добиться профсоюзного статуса для проекта или приостановить работу до повышения ставки. Она подчёркивает, что обмана не было — на те условия согласилась сама из-за непростого периода, но считает, что вклад команды за кадром обесценивают на фоне кассового успеха фильма.
В соцсетях развернулась обширная дискуссия. Режиссёр клипов и продюсер Джозеф Кан отреагировал на жалобу Чой так:
«$300 в день для арт-директора — это зарплата, на которую можно жить. Одна вещь, которую люди не понимают о киноиндустрии: здесь то пир, то голодовка. Вы можете не работать неделями или месяцами, поэтому деньги нужно копить и распределять».
Актёр и режиссёр Люк Барнетт напомнил, что Чой взялась за должность, имея меньше года опыта руководства отделом, и назвал ставку для низкобюджетного инди невыдающейся. Его позиция жёсткая:
«НЕ обрывайте все связи с создателями, не пишите твиты о том, что жалеете, что не закрыли их производство, и не жалуйтесь на ставку, на которую сами согласились (это ведь не $100 и не уровень студенческой халтуры)».
На другом полюсе оказалась поддержка со стороны пользователей. Комментатор Ниа предложила выплатить бонусы всей съёмочной группе, учитывая масштаб успеха:
«Я на 100% уверена, что студия/продюсеры должны дать бонус каждому, кто работал на площадке “Обсессии”, раз уж фильм заработал буквально в 250 раз больше его бюджета».
Обсуждение быстро переросло в спор о справедливых ставках и необходимости пересмотра контрактов. Почти все сходятся в одном: индустрия живёт по принципу «пир или голодовка», а внезапный прорыв вроде «Обсессии» может резко поменять судьбу участников проекта — иногда к лучшему, но не всегда к справедливому.
