В 2009-м «Хранители» наконец добрались до кинотеатров — почти покадровая экранизация с дерзко переделанной развязкой. Спустя годы кажется, что супергеройский эпос Зака Снайдера опередил время: разберём, как фильм добирался до экрана, почему изменили финал и чем это обернулось.
«Хранители» — серия комиксов от студии DC за авторством Алана Мура и Дэйва Гиббонса — рисует альтернативную Америку. Случайное рождение Доктора Манхэттена переписывает геополитику: США выигрывают войну во Вьетнаме, Ричард Никсон отменяет лимит сроков и сидит в Овальном кабинете до 80-х, а в 1977-м маски объявляют вне закона. Сюжет стартует в октябре 1985-го с убийства Эдварда Блейка, бывшего правительственного агента по прозвищу Комедиант — того самого, кто участвовал в устранении Кеннеди.
Изначально убитым должен был стать Миротворец, а мини-серия называться «Кто убил Миротворца?». DC настояла на оригинальных персонажах. Когда маски запрещают, только один человек не уходит на покой — Роршах. Он начинает копать и снова сводит вместе призраков ушедшей эпохи: отрешённого полубога Доктора Манхэттена, гения-промышленника Адриана Вейдта (Озимандию), Лори — второго Шёлкового Призрака — и Дэна Драйберга, второго Ночного Филина. Манхэттен уходит в ссылку на Марс, на Вейдта покушаются, Роршаха сажают, а мир ползёт к ядерной полуночи.
Здесь все сломаны до основания: Роршах — фанатик с пистолетом у виска, Комедиант — обаятельное чудовище, Манхэттен — богоподобный и пугающе отстранённый, особенно в личной жизни. Мур смело пишет про токсичные отношения, изломанную интимность и привкус власти — и готовит мощный моральный нокаут в финале.
Путь к экрану вышел долгим и извилистым. В 1986-м права купили до окончания серии: продюсер Лоуренс Гордон позвал Мура написать сценарий — тот отказался. Сэм Хэмм (только что после «Бэтмена») сделал версию с терактом у Статуи Свободы и иным финалом. В 1991-м Fox проект отпустила, Гиллиам ушёл к Warner Bros., но при их $25 млн ему требовалось ближе к $100 млн — он назвал комикс «неэкранизируемым» и ушёл. В 2001-м Гордон отнёс «Хранителей» в Universal, Дэвид Хэйтер (работал над «Людьми Икс») сел писать и даже должен был режиссировать — снова с иным финалом. Из-за креативных разногласий обсуждали переезд в Revolution Studios, но студия развалилась.
В середине нулевых «Хранители» оказались у Paramount: коротко рассматривали Майкла Бэя, затем проект взял Даррен Аронофски, но ушёл на «Фонтан». Руководить стал Пол Гринграсс — и тогда Paramount вышла из игры. Вернулись к Warner Bros.: интерес проявлял Тим Бёртон, но после успеха «300 спартанцев» студия поставила во главе Зака Снайдера — и на этот раз всё сложилось.
Снайдер выбрал курс на максимальную верность первоисточнику. Алекс Цэ переписал сценарий ближе к комиксу. Целиком перенести всё невозможно, но фильм пытается втиснуть максимум.
Каст получился образцовым: Патрик Уилсон (Дэн Драйберг), Джеки Эрл Хейли (Роршах), Билли Крудап (Доктор Манхэттен), Малин Акерман (Лори), Мэттью Гуд (Озимандия) и Джеффри Дин Морган (Комедиант).
История нью-йоркская, но снимали в Ванкувере. Вместо калифорнийских бэклоттов построили свой: на 14 акрах бывшей лесопилки в Британской Колумбии выросли три квартала Манхэттена. Тысячи деревянных балок, сотни тысяч квадратных футов пеноблоков. Зал боевого управления проектировали как прямую отсылку к «Доктору Стрейнджлаву».
Мур, как обычно, скептически относился к экранизации своих работ. Зато Гиббонса визит на площадку впечатлил:
«Я был поражён масштабом вовлечённости, страстью и почти осязаемым желанием сделать всё правильно».
Да и сама питч-фраза Снайдера звучала вызывающе:
«В моём фильме Супермену плевать на человечество, Бэтмену не на что рассчитывать в постели, а злодей мечтает о владении миром».
На страницах Озимандия решает остановить Третью мировую террором космического масштаба. Он с группой писателей, художников и учёных создаёт фальшивого «инопланетянина» — гигантского кальмара с клонированным и усиленным экстрасенсорным мозгом — и телепортирует его в Манхэттен. Существо взрывается при прибытии, выбрасывая психический удар, который убивает половину города. Мир объединяется против внешней угрозы. Блестяще — и слишком странно, чтобы объяснить это за три минуты экранного времени.
Съёмки шли с сентября 2007-го по февраль 2008-го. Премьера состоялась в марте 2009-го; бюджет — $130–150 млн. Старт в США — $55 млн, дальше — резкий спад, в итоге $187 млн по миру.
Театральная версия длится 162 минуты. Режиссёрская на домашнем видео — 186. Есть и версия на 215 минут со вшитыми «Историей чёрной шхуны».
Критики разделились: одни видели смелую, стильную и уникальную работу, другие — полый, разобщённый макет, преклоняющийся перед панелями комикса, но не находящий собственного пульса. Кристофер Нолан позже отмечал, что картине, возможно, было бы проще после «Мстителей», когда зритель был бы готов к деконструкции блокбастера о супергероях.
«Как комикс “Хранители” — незаурядная вещь. Как фильм — это просто ещё один фильм», — писал критик Ник Дент, и эта мысль отозвалась у многих фанатов.
«Хранители» не стали тем безоговорочным «величайшим» фильмом, которого многие ждали, но остались одним из самых смелых студийных рывков в истории комикс-экранизаций.
