Действие фильма «Чернила» разворачивается в 1969 году — эпоху, когда газеты были плотно набиты не только типографской краской, но и классовым снобизмом. Ларри Лэмб (Джек О’Коннелл), редактор из рабочей среды с севера Англии, попадает в поле зрения Руперта Мердока (Гай Пирс) и оказывается в кресле главреда The Sun. Мердок в те годы и сам был чужаком в индустрии — далёким от того медиамагната, каким мы знаем его сегодня.
Вдвоём они, по сути, изобретают таблоид в его нынешнем виде — попросту выбросив за борт всякое чувство вкуса, если это сулило рост тиражей. Дэнни Бойл, автор «На игле» и «Миллионера из трущоб», перенёс на экран пьесу Джеймса Грэма и раскрыл её так, что театральных швов не разглядеть.
Первая половина бьёт наотмашь: бодрый ритм, анахроничные музыкальные вставки, панковский дух бунта против чопорной Флит-стрит. О’Коннелл играет Лэмба не картонным злодеем — видно, что его напор во многом рождён обидой на высокомерную элиту, которая от него нос воротила. Пирс же делает из Мердока не карикатуру, а человека, которому есть что доказать, и который поначалу даже лучше Лэмба понимает, где проходит грань дозволенного.
«Чернила» — одна из главных наградных премьер Netflix этой осенью, и у О’Коннелла есть все шансы побороться за звание лучшего актёра.
Рядом с Лэмбом — Джулс Дэвис (Клэр Фой), его любовница и ближайшее доверенное лицо. Персонаж собирательный: фильм ближе не к байопику, а к притче о морали. Вторая половина сбавляет темп и становится серьёзнее — сюжет с похищением ставит героев перед вопросом, на что они и их газеты готовы пойти ради господства на рынке. Местами становится тяжеловато, но О’Коннелл держит центр картины так, что оторваться не получается.
Смотреть «Чернила» и не думать о том, как приёмы таблоидов проросли повсюду — в алгоритмах соцсетей, бесконечной ленте, паникёрских заголовках, — невозможно. Фильм подчёркивает: если Лэмб и не изобрёл грязную журналистику, то именно он превратил её в спорт высоких достижений, не побоявшись быть вульгарным.
Не всё безупречно: пара кадров, сделанных с помощью нейросетей, бросается в глаза настолько, что кажется небольшим лицемерием для фильма о журналистской честности. Но энергия, актёрская игра и фирменный размах Бойла делают своё дело — и одной роли О’Коннелла уже достаточно, чтобы включить картину.
