Стивен Спилберг возвращается к неизвестному со своим новым фильмом «День разоблачения» — современным собратом «Близких контактов третьей степени», который меняет благоговение 70‑х на тревогу XXI века. Это ещё один эффектный триллер на тему «инопланетяне уже здесь?», где режиссёр смело уходит в паранойю и, да, в откровенную сентиментальность. Энергии картине хватает, но без шероховатостей не обошлось.
С самого начала зрителя швыряют в гущу событий уже после того, как начались игры инопланетян и правительства. Том Келлнер (Джош О’Коннор), спец по кибербезопасности и разоблачитель, сбежал из теневой компании «Вардекс», прихватив гору файлов и технологий. Его девушку Джейн (Ив Хьюсон) держат в заложниках, мир балансирует на грани ядерной эскалации, и остановить катастрофу может только правда — одни ли мы во Вселенной.
Фильм подхватывает идею из недооценённой ленты Питера Хайамса «Космическая одиссея 2010»: известие о «соседях сверху» может объединить человечество.
Эмили Блант играет Маргарет Фэрчайлд — ведущую прогноза погоды, впавшую в экзистенциальный штиль, пока её прямой эфир внезапно не идёт наперекосяк. Келлнер и его команда мгновенно замечают, что тут что‑то не так, и героиня оказывается втянута в заварушку. Сам О’Коннор держит линию «скромного обычного человека», что хорошо ложится на материал. Колин Фёрт — Скэнлон, лицо «Вардекса» и корпоративный злодей, вот только сама корпорация нелепо некомпетентна: её головорезов раз за разом проводят трюками из шпионских сериалов 70‑х.
Колман Доминго — Хьюго, перебежчик из «Вардекса», который теперь возглавляет подпольную сеть и по совместительству помогает с экспозицией. Актёр хорош, но сценарий грузит его утомительными речами. Уайатт Рассел — Дэйв, парень героини Блант, примечателен разве что своей беспросветной унылостью. Ив Хьюсон играет Джейн, «даму в беде» и бывшую монахиню.
В «Дне разоблачения» Спилберг гонит сет‑писы в лихом темпе, и немало сцен работают на нервах. Но каждый раз, когда фильм пытается казаться «умнее и крупнее», энергия проседает: погоня с поездами и машинами вызывает лишь закатывание глаз, а правдоподобность у неё оставляет желать лучшего.
Компьютерные животные выглядят так, будто забрели сюда из дешёвой супермаркетной линейки. Больнее всего — диалоги: историю Спилберга адаптировал Дэвид Кепп, и в тексте хватает неуклюжих, почти пародийных реплик; персонажи то разжёвывают сюжет, то внезапно меняют решения, лишь бы толкнуть действие дальше.
«Да ладно, неужели никто не прочитал это вслух перед съёмками?», — пишут пользователи.
При этом картина никак не может определиться, кем быть — острым политическим триллером или старомодным фильмом с моралью и поучением зрителей. Линия веры (с экс‑монахиней Джейн) выходит назидательной: любопытные вопросы о религии и внеземной жизни уступают место галочкам жанра. Даже тема о том, дестабилизирует ли подтверждение инопланетной жизни планету, в трудный момент просто сбрасывается, а она интереснее той предсказуемой развязки, которую мы в итоге получаем.
И всё же даже в периодах слащавости Спилберг на голову выше большинства дорогостоящих блокбастеров. На фоне бездушных франшиз «День разоблачения» хотя бы стремится к искренности. В финале просыпается «тот самый Спилберг» — особенно когда вступает музыка Джона Уильямса, а у Блант наконец появляется сцена по масштабу её таланта. О’Коннор тянет фильм до конца, не выпячивая себя, но оставаясь убедительным.
«Есть несколько моментов явной глупости уровня “Шайа ЛаБаф, раскачивающийся на лиане в джунглях”. И честно: при хронометраже далеко за два часа фильм переполнен всем подряд, но искры здесь хватает, чтобы стоять выше большинства конвейерных блокбастеров, которые сейчас забивают кинотеатры».
