Стивен Спилберг в течение года развивал «Интерстеллар», прежде чем проект перешел к Кристоферу Нолану, и теперь режиссер признает, что так было к лучшему. Фильм вышел в 2014 году уже в версии Нолана, став крупным научно‑фантастическим хитом с узнаваемой авторской интонацией и эмоциональным стержнем.
Идея будущего «Интерстеллара» появилась в 2006 году у продюсера Линды Обст и физика-теоретика Кипа Торна. Первым постановщиком сразу стал Спилберг. В 2007‑м он привлек к работе над сценариями Джонатана Нолана, так что семья Ноланов была в проекте задолго до того, как режиссером стал Кристофер.
Перелом случился в 2009‑м: DreamWorks перенесла дистрибьюторское соглашение с Paramount Pictures к Disney, в то время как правами на «Интерстеллар» владела именно Paramount. Спилберг переключился на «Линкольна» и «Боевого коня», а космическая драма застряла в производственном лимбе без режиссера и ясных перспектив.
По словам Спилберга, именно тогда Джонатан Нолан намекнул, кому проект достанется в случае его ухода:
«Я вообще-то нанял брата Криса Нолана, Джона, чтобы он написал для меня первый и второй драфты, но не сложилось. И Джон сказал: “Если в какой‑то момент ты решишь не снимать этот фильм, я знаю, кто его заберет. Он уже донимает меня из‑за него. Это мой брат Крис”».
В итоге «Интерстеллар» вышел в 2014 году под руководством Кристофера Нолана, с его фирменной смесью умозрочной научной фантастики и сильной драматургии. Спилберг при этом не только не держит зла, но и открыто хвалит результат: по его словам, версия Нолана «гораздо лучше» той, что сделал бы он сам, и это «современная классика» жанра.
Интересно, что ранние драфты у Спилберга заметно отличались. История была более политизированной: в фоновом мире шла космическая гонка, и Китай уже обогнал США. В центре отношений был роман между Купером (герой Мэттью Макконахи) и Амелией Бранд, тогда как в финальной версии Нолана главной эмоциональной линией стала связь отца и дочери Мёрф.
Менялся и масштаб загадки: в варианте Спилберга люди, по слухам, должны были выйти на контакт с настоящими инопланетянами. Нолан же оставил «других» внутри человеческой цивилизации — как людей будущего, сделав поворот более философским и менее «спилберговским» по духу.
История «Интерстеллара» — пример того, как кардинально может измениться фильм до того, как найдет «своего» автора. На этот раз звезды сошлись для Нолана, и Спилберг с этим полностью согласен.
