Кристофер Нолан после триумфа на «Оскаре» с «Оппенгеймером» взялся за «Одиссею» — экранизацию гомеровского эпоса, которую он целиком снял на камеры IMAX и смонтировал по старой, аналоговой технологии. В сюжете программы «60 Minutes» (фрагменты публиковал Variety) режиссёр впустил съёмочную группу в монтажную; выход фильма в формате IMAX 70 мм намечен на июль.
По словам Нолана, «Одиссея» делается «с широким размахом»: съёмки велись только на IMAX — с гигантскими бобинами и соответствующей постпродакшен-логистикой. Монтаж идёт по классическому IMAX-процессу: реальные плёнки, кадр за кадром, склейка вручную в, как утверждается, последней лаборатории, где ещё сохраняется такой способ работы.
«Берясь за “Одиссею”, ты неизбежно упираешься в масштаб. Она должна была стать самой большой картиной из всех наших проектов. Она должна была бросать вызов нам всем — такова природа этой истории».
Проект сочетает масштабные практические эффекты и новейшие технологические решения, включая обновлённые IMAX-камеры. Для Нолана это не только технический вызов: он настаивает на кинопросмотре как общем опыте — огромные экраны, объёмный звук — чтобы отдать должное одному из древнейших сюжетов мировой литературы.
Режиссёр годами продвигает формат IMAX: «Дюнкерк», «Интерстеллар», «Тёмный рыцарь». Ради «Оппенгеймера» Kodak даже разработала новую чёрно-белую IMAX-плёнку — «кастомные» решения у Нолана давно стали нормой.
«Одиссея», судя по всему, самая крупная постановка в карьере Нолана: без цифровых упрощений, с максимально «живой» технологией и впечатляющим объёмом плёнки на каждый релизный комплект. В эпоху стриминга это выглядит как одна из самых дерзких и принципиальных ставок на кинотеатральный опыт.
