8 октября в России состоится предпремьерный показ «Эддингтона», новой работы Ари Астера. Картина задумывалась как едкая сатира о первых месяцах пандемии в США, где в единый узел сведены споры о масках, движение BLM, волна MeToo и предвыборные страсти. За полгода после дебюта фильм с Хоакином Фениксом и Педро Паскалем остаётся предметом активных обсуждений.
- Дата начала российского проката: 16 октября
- Производство: США, Великобритания, Финляндия
- Продолжительность: 2 часа 28 минут
- Режиссёр: Ари Астер
- В ролях: Хоакин Феникс, Педро Паскаль, Эмма Стоун, Люк Граймс, Остин Батлер
Задолго до реализации «Эддингтон» задумывался как первая полнометражная работа постановщика. Сценарий возник в середине 2010‑х и поначалу напоминал современный вестерн о противостоянии шерифа и мэра маленького города на границе. Без эпидемического контекста замысел кажется родственником независимого кино конца XX века — вспоминаются «Прямо в ад» Алекса Кокса и «Мертвец» Джима Джармуша, хотя манера Астера ощутимо иная.
Действие разворачивается весной 2020 года в Эддингтоне (штат Нью‑Мексико), где жизнь относительно размеренна, но напряжение нарастает.
Градоначальник Тэд Гарсиа (Педро Паскаль) в ходе кампании выступает за обязательные маски, после чего в магазинах возникает суматоха.
Шериф Джо Кросс (Хоакин Феникс) воспринимает это как последнюю каплю: с мэром у него давние счёты — ходят слухи, будто тот некогда оскорбил его супругу Луизу (Эмма Стоун). Кросс решает баллотироваться, осваивает социальные сети для агитации, но параллельно вынужден заниматься служебными делами. В город докатывается первая волна протестов BLM.
До «Эддингтона» Астер снял «Реинкарнацию», «Солнцестояние» и «Все страхи Бо». Его фильмы формально относили к хоррору, но каждый раз в центре оказывалась общественная тема: устройство семьи, современные романтические связи, разговор о мужских ролях. Яркие жестокие образы порой воспринимались как рассчитанный на публику эффект. В новой картине этого меньше: она устроена как памфлет, ближе к литературной сатире.
Внутри — множество героев, каждый из которых скорее гротескный представитель социального типа, чем объёмный характер. Событий много, но линии часто не приводят к развязке в привычном смысле.
Это не классический вестерн и не триллер: повествование держится не столько на фабуле, сколько на наборе тем — от коронавируса и BLM до MeToo, влияния соцсетей и бесконечного пролистывания новостной ленты.
Тем, кто не ждёт откровений, фильм способен принести удовольствие. Здесь хватает смешных эпизодов до самых титров. Хоакин Феникс демонстрирует одну из сильнейших своих работ последних лет — без привычных всплесков, в сдержанной манере. Изобразительная часть выигрывает на большом экране: сумеречные тона и пустынные пейзажи создают атмосферу. Наконец, в голосе автора слышится признание человека растерянного и наблюдательного, что делает картину честнее предыдущих.