Пятая серия «Рыцаря Семи Королевств» делает смелый разворот от новеллы — и выигрывает. В «Во имя Матери» сэр Дункан Высокий идет на «Суд Семерых» против принца Эйриона Таргариена и его головорезов, а посреди схватки сериал неожиданно останавливается, чтобы раскрыть прошлое Дунка. Рискованный ход срабатывает: он не только выживает, он поднимается из пепла словно феникс.
Это, пожалуй, самый сильный эпизод сезона. «Суд Семерых» демонстрирует кодекс и храбрость Дунка, но главная удача серии — как в сам бой вшита его предыстория. Сериал ныряет во флэшбеки из Блошиного конца и резко возвращает нас на арену, когда Дунк приходит в себя и снова встает в строй. Структура рискованная, но напряжение только растет: хочешь быстрее вернуться к дуэли, а прошлое тем временем меняет взгляд на бродячего рыцаря.
В книгах Джорджа Р. Р. Мартина детство Дунка нарисовано пунктиром. Он рос в Блошином конце во время Первого восстания Блэкфайров как беспризорник в компании ребят по кличкам Феррет, Рейф и Пуддинг; позже расскажет Эггу (в третьей новелле «Таинственный рыцарь»), как они стащили голову с пика и пугали ею девчонок. Тогда он называет их «маленькими монстрами».
Родителей в книгах он не знал. Сэр Арлан из Пеннидрева, потеряв своего оруженосца в Битве на Краснотравном поле, находит пятилетнего или шестилетнего Дунка, гоняющегося за свиньей у хлева, берет под крыло и делает своим сквайром.
Сериал аккуратно прорабатывает это прошлое, а в 5‑й серии добавляет несколько громких штрихов. Рейф переосмыслен как девочка (ее играет Хлоя Ли), между ней и Дунком пробегает искра — считай щенячья симпатия или крепкая дружба. Вместо невежества о семье юный Дунк цепляется за надежду, что мать вернется — и этот мотив эмоционально выстреливает, когда его уговаривают уйти из Блошиного конца.
Сэр Арлан здесь не наталкивается на малыша у свинарника: Дунк старше и какое‑то время идет по пятам за рыцарем, прежде чем тот берет его под опеку. Свинарник по соседству с потасовкой со Стражей города остался, но без сцены со свиньей.
Куда драматичнее другое: Рейф погибает от руки стражника Алистера, а герои безуспешно пытаются вырваться из Блошиного конца — ничего из этого в новеллах нет. Но изменения сделаны не ради шока. Флэшбеки придают объема благородству Дунка: он не «отточен» до чести — он изначально честен. Связь с Рейф (и жестокость, которая ее обрывает) подпитывает, каким рыцарем он становится, не счищая его простоту и скромность.
Монтаж памяти в разгар дуэли — находка: Дунк отключается, вспоминает, как Арлан вытягивал его из хвори, и слышит простую команду рыцаря:
«Встань».
И он встает, а зрителя снова бросает в бой с дополнительным, новым импульсом.
Любые правки Мартина — повод для споров во вселенной «Игры престолов». Здесь они работают. В «Доме дракона» такие экспериментальные ходы встречали более смешанную реакцию: убийство Люцериса Эймондом сделано случайностью, хотя в «Пламени и крови» это осознанный удар; фокус конфликта смещен на отношения Рейниры и Алисенты, а не противостояние Рейниры и Эйгона; Дэймон на большую часть второго сезона «застрял» в мрачном Харренхолле, пока война снаружи просит, ну, собственно, войны.
Пятая серия «Рыцаря Семи Королевств» напоминает: текст можно изменять, не ломая историю. Отклонения добавляют контекста, точат характеры и при этом остаются в духе Вестероса. И, что немаловажно, Мартин заметно тепло отзывается об этой экранизации — больше, чем о некоторых других.
